Instituto portocarrero la cañada

NSE #566 | Samantha Nye con Ksenia M. Soboleva

Fellner, Astrid M. «Fronteras Americanas: Los textos fronterizos canadienses de Guillermo Verdecchia». A Fluid Sense of Self: The Politics of Transnational Identity. Ed. Silvia Schultermandl y Sebnem Toplu. Berlín: LIT Verlag, 2010. 231-245.

Heide, Markus. «On Borrowed Words, Jewish-Latino/a Writing, and Transnational Autobiography» de Ilan Stavans, Atlantis: Revista de la Asociación Española de Estudios Angloamericanos 32.1 (2010): 87-102.

-. «Los desnudos y los vestidos diferentes: Los encuentros de los españoles con los nativos americanos en las exploraciones del siglo XVIII en el noroeste y suroeste del Pacífico». Camino Real. Vol. 2, Madrid: Universidad de Alcalá, 2010. 69-86.

Joyce, Stephen. «The Sea of Memory: Memorias y postmemorias culturales de la ocupación japonesa en la literatura coreana-americana». Recordando y olvidando: Memory in Images and Texts. Ed. Raussert, Wilfried et. al. Bielefeld: Aisthesis Verlag, 2010.

Kaltmeier, Olaf. Heritage Cities and the Trauma of Coloniality. Postcolonial Conflicts about Space, Identity, and Memory in Historic City Centers in the Americas». Recordar y olvidar: La memoria en imágenes y textos. Ed. Raussert, Wilfried et. al. Bielefeld: Aisthesis Verlag, 2010.

Bolivia manta

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DISCRIMINACIÓN EN AREQUIPA

Nació en el barrio de El Cerro, La Habana, en 1912. Comenzó a pintar desde muy joven y a los 14 años ingresó en la Academia de Bellas Artes de San Alejandro. Al tener un fuerte temperamento y no poder adaptarse a este aprendizaje, abandonó la institución y comenzó a trabajar por su cuenta. Su obra fue expuesta por primera vez en el Salón de Bellas Artes de La Habana. Portocarrero fue profesor en el Instituto Libre de Pintura y Escultura dirigido por Eduardo Abela en 1939. El artista viajó por Haití, Europa y Estados Unidos, donde inauguró una exposición en la Julian Levy Gallery, en Nueva York, en 1945. También trabajó en numerosos murales y cerámicas.

Las obras de Portocarrero están expuestas en las colecciones permanentes de los Museos de Arte Moderno de: Sao Paulo, Río de Janeiro, Nueva York y San Francisco; en la National Gallery de Canadá; en Bellas Artes de Caracas; en el Milwaukee Art Center, en la Unión Panamericana de Washington; en el Modern Arts de París; en el Museum of Fine Arts de Houston; en el Art Museum de Indianápolis; en Bellas Artes de Montevideo; en Bellas Artes de Buenos Aires; en el Instituto de Arte Contemporáneo de Lima (Perú); y en el Museo Nacional de La Habana.

«mejores amigos» – bella cat

Se ha sugerido que la alfabetización sanitaria puede influir en el uso de las ayudas a la decisión (DA) entre los pacientes que se enfrentan a decisiones difíciles. Este estudio, integrado en la prueba piloto de un cuestionario, tenía como objetivo medir la asociación entre la alfabetización sanitaria y la intención de las mujeres embarazadas de utilizar un DA para decidir sobre el cribado prenatal. Reclutamos una muestra de conveniencia de 45 mujeres embarazadas en tres centros clínicos (unidad de enseñanza de medicina familiar, centro de partos y clínica de atención ambulatoria obstétrica). Se pidió a las mujeres participantes que rellenaran un cuestionario autoadministrado para evaluar su intención de utilizar un DA para decidir sobre el cribado prenatal y se evaluaron sus niveles de conocimientos de salud utilizando una escala subjetiva y dos objetivas.

Dos de las tres escalas discriminaban entre los niveles de alfabetización sanitaria (tres preguntas de aritmética y tres preguntas de alfabetización sanitaria). Se encontró una correlación positiva entre la intención de las mujeres embarazadas de utilizar un DA y la alfabetización sanitaria subjetiva (coeficiente de Spearman, Rho 0,32, P = 0,04), pero no la alfabetización sanitaria objetiva (coeficiente de Spearman, Rho 0,07, P = 0,65). Por lo tanto, la alfabetización sanitaria subjetiva puede afectar a la intención de utilizar un DA entre las mujeres embarazadas que se enfrentan a una decisión sobre el cribado prenatal.

Teo Santillán

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